动画制作过程中色调的基本原理，怎么把控？我们重庆汉蜀动画公司给大家分享光被物体遮挡，就形成了投影。投影可以投射在背景上，也可以投在另一物体上，或者在同一物体上的不同部分间产生。投影清晰与否，与光的强弱和物体的形状有关，其规律如下：(1)光线的角度对投影的影响。光线相对基面的夹角越小，物体的投影越长；反之，则越短。

(2)投影的明暗变化。物体的投影，其边缘靠近实体的部分较深而清晰，远

(3)投影与实物的关系。投影的形状与物体的形状有对应关系，也符合近大，此有很大的不同。由于物体材质的种类非常多，这种光影的层次变化也就极其复杂，因而在表现光影时必须对材质进行分析。

二、色彩的基本原理

1.基本概念

与物体明暗变化原理相似，色彩也是以可见光作用为前提的。当光投射到物体上，被人的视觉感官所感受，色彩的感觉由此产生。

光是一种电磁波，具有不同的波长和振幅，其中只有可见光(波长范围约为380-760毫微米)能被人眼所感受而产生色彩。大于760毫微米、小于380毫微米的光分别被称为红外线和紫外线，是不可见光。在可见光中，由于波长的不同，给人不同的色彩感觉。

通过三棱镜的分析，可见光可分为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种颜色，并形成了有规则的色彩排序，光学上称为光谱。

光的波长差异，产生了不同的色彩感觉(色相)；光的振幅大小决定了色彩的明度差(明度)；而色彩的含灰量则体现了色彩的饱和程度(彩度)。色相、明度、彩度是任何色彩都具有的三个基本要素，也是色彩的三属性。

物体在受光的情况下，除了自己固有的颜色以外，还会受到光源颜色和环境颜色的影响。

■物体色。任何物体都具有吸收光和反射光的性质，由于物体表面肌理等因素的差异，对波长不同的光波的吸收和反射情况不一样，呈现出来的色彩也就不一样。我们把这种山物体反射光所显示的色彩感觉称 离实体的部分较淡面模糊，为物体色，或称固有色。

■光源色，光源分为自然光(如太阳光，闪电光等)和人造光(如日光灯、白炽灯等)，各种不同的光源都会呈现出不同的光色。

■环境色。任何物体都不可能孤立地存在于世界上，它不可避免地与其他物体在环境上发生关系，而各物体也是由反射光来呈现色彩的，我们称周围环境中物体反射的光色为环境色。

2. 色彩混合

根据色彩的基本原理，我们知道两种或两种以上的不同波长的色光进行混合，能产生新的色彩感觉。从总体来看，色彩有三种混合方法。

■加色混合，即光混合。三原色：红、绿、蓝；三间色：品红、黄、青；终所感受，色彩的感觉由此产生。人眼反应曲线

■减色混合，即颜料混合。三原色；红、黄、蓝；三间色：橙、绿、紫；终极混色：黑。

■中间混合，即空间混合。三原色：红、绿、蓝；三间色：品红、黄、青；终极混色：灰。

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一．光影的规律

光和影是两个不同的概念，“光”是光线，“影”指的是影调和阴影。影调和

阴影在光的作用下才会产生变化，从而在空间中表现形体。所有的光，不论是自然光还是人造光，都有明显的基本特征，我们重庆汉蜀动画公司给大家分析

■光强，是指光的相对强弱，它是根据光源(发光体或反光体)的强度和物体与光源的距离而定的(近则强，远则弱)。光强越强，物体表面的明暗对比越大；反之，物体表面的明暗对比就越小。

■方向。光是呈直线运动的，如果光源只有一个，光的方向是明确的。对于动画场景来说，多光源和漫射光的情况较为多见。

■角度，是指光源与物体所形成的角度。这个角度与受光体的反光量有关，当物体平面与光线呈90°时，称为高光面，即全反射。

■光色。不同光源的色彩成分是不同的，投射在物体上，物体会有不同的色彩反应。

在光的照射下，具有三度空间的物体，每个面所反射的光线量是不同的，会产生不同的深浅影调。这种明暗层次受多种因素的影响，其变化相当微妙，归纳起来可分成五个基本的调子。

■受光部分，即物体正对着光源的部分。

■侧光部分，能被光源照射，但与光线的夹角大于90°的部分，我们也称其为灰面。

■背光部分，是指光源照射不到的部分。

■明暗交界部分，是物体受光和背光的交界部分，是物体最深的部分。

■反光部分，即在背光部分内，受到其他光源(环境光的反射或弱于主光源的光源)影响的部分。

除此之外，高光对物体的表现也会起重要的作用。高光是指受光部分离光源最近，受到光源直射的焦点，高光在场景空间的表现上尤为突出，有画龙点睛之效。

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动画场景的光影和色彩怎么设计？

这几周我们重庆汉蜀动画公司主要给大家讲专业的动画制作这方面知识

由于光的作用，人们的肉眼才能感觉出色彩，因此，光与色彩是不可分割的，而动画场景设计正是靠光色合理、巧妙的处理，才产生鲜活、生动的效果。本章重点介绍光影规律、色彩原理，以及光照对动画场景色彩效果的作用，及其对整部动画片效果的影响。本章还就动画场景的光色特点作了进一步的分析，强调动画场景光色处理的整体协调性，并介绍光色处理对场景塑造的必要性，以及光色处理的实用方法。

动

画场景中的元素都不是偶然的，每个元素都有它存在的理由。当我们叙述一个故事的时候，这些元素都应该被精心设计和仔细布置。光、影、色就是动画场景中的重要元素，没有光，什么东西都看不见，色彩也就不存在了。所以，要使这些元素为否则整个场景均毫无意义。光、影、色，都有其各自的原理和规律，它们互相之间的关系非常紧密。对于动画场景来说，场景的空间建构起来后，光、影、色的处理，就显得至关重要了。在自然光的状态的方度上的影调及投影的方向和形状。第二章我们会给大家分析什么叫光影这个系列

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动画场景的转换与动画效果怎么呈现，今天重庆汉蜀动画公司给大分享讲解动画场景的空间建构的目的不是仅为一个场景空间或镜头和画面的效果，而是要把全片的故事讲好。一部动画片如果处理得流畅，观众们就会沉浸在故事的叙述中，不会有时空跳跃的感觉。要达到如此效果，镜头的连贯性是关键。这个连贸性不是流水似的连续，而是合情合理的镜头转换，也就是要符合观众的观影

思路。场景转换的方法有很多，而且还在不断地丰富和发展，在此列举动画片中运用较多、较为普遍的方法。切人切出，是用于处理时间和空间的方法。切人，是从故事次要场景切人主要场景；切出正好相反，是从

主要场景切出。有时两者交替使用。

■镜头的内部运动，即是在一个镜头内部推、拉、摇、移，也就是在同一场景中进行位移。

■交叉剪辑，也称为平行剪辑，指把独立的场景剪辑在一起，以便观众能看到同时发生在几个场景中的故事。

■叠画，是指影片画面叠合在一起。叠画的长度与

▲不同场景的画面在同一画面中出现，表现了同一时间三个人在各自场景中的神态。

故事叙述有关，经常用于表现时间的流逝和空间的变化。

■淡人淡出，是指在屏幕上将要出现的画面逐渐显现，直到清晰(淡人)，而一个画面渐渐隐去，直至完全消失(淡出)，常常接黑屏或白屏。

■划人划出，是从一个镜头过渡到另一个镜头，把一个画面从屏幕上推走(划出)，拉进另一个画面以取代前者(划人)。

■跳切，即大胆利用镜头的变化造成对于一个动作连贯性的错觉。跳切可以是在镜头之间保持场景不变，改变角色所在的方位；也可以是角色不动，而改变镜头的位置。

■蒙太奇，是指将几个互不关联的独立镜头相互组接起来，使之产生意义。

思考与提问

1.如何正确处理前景、中景与后景的关系?

2.如何建构动画场景的空间和延伸场景的空间?

3.透视法在动画场景表现中如何应用?如何在动画中理解广义的透视?

4.动画效果是如何在场景转换技巧中得到体现的?

• 数字经济，大数据时代之下，传统的展览办法已远远不能满意年代翻开的需求。许多国外动漫的引进，我国的动漫也在快速行进，在重庆动画制作公司哪家好?接下来我们给大家统筹分析
• 三维动画又称3D动画，二维动画又称2D动画，是运用核算机技术的翻开而发生的一新式技术。是运用电脑软件或是视频等东西将三维物体运动的原理、进程等清楚简练地展现在人们眼前，三维动画中常用东西有3DMAX、AUTOCAD、MAYA等。二维动画中常用的是flash，传统手绘，剪纸等。
• 三维动画/二维动画技术都离不开的核心基础内容，模仿真实物体的办法使其成为一个有用的东西。先看一下一个动画公司怎样去制作人物设定对镜头中等场人物进行设定!基本上只需作为主人公、女主人公、非有必要人物、敌人等首要人物就够了不过有时，根据不同需求，最好也对其他的人物进行一下设定，画起来会愈加简略。作业漫画家，一般有单人的设定就可以绘画出完美的一本动画笔记举例动画制作中的一个女人物1.害臊的女孩
• 2.行动力强，喜爱摆弄机械(作业?)坦率类型第二类：怪物，心爱的肚脐，目光第三类：动画人物规划：碎蛋壳式发型，阿匠，爱扯淡，性格开朗，社交性强第四类：举例乌龟，面无表情，典雅，清楚是乌龟站法却很英俊，脸庞规则，易出汗等等咱们都知三维动画的重要作用，然而对三维动画的制作进程与本钱却并没有多少了解。如果有这方面的意向，想要找三维动画制作公司重庆汉蜀动画公司协作，那也要了解三维动画制作究竟需求花费多少钱。三维动画领域的技术不断老到，价格也逐渐透明。一、三维动画制作的价格怎样核算?三维动画的报价一般是依照秒来核算，这样可以据此核算出每分钟的三维动画价格。一同，不同领域与要求的三维动画著作，价格也不同。比如修建类、机械类、规划类、产品演示类的三维动画价格一般在每秒钟400元至2000元之间。而地产动画的价格就要抵达每秒钟1000元至3000元，人物三维动画的价格大约为每秒钟2000元至4000元之间。这样咱们就可以得到大致的规划，三维动画制作公司制作的三维动画产品基本上在每分钟两万多元至二十多万元之间。
• 二、三维动画价格的选择要素任何产品的价格都跟它的质量相关，作为三维动画产品，天然也不破例，动画产品的分辨率是选择其价格的要害要素。三维动画产品可被分为标清、小高清与超清三个等级，每个等级对应着不同的价位。而三维动画所对应的不同领域也具有不同的制作难度，也便是跟场景、模型的数量、动作的难度与特技作用等要素相关。难度越高，则价格也就越高。以上便是重庆汉蜀动画公司总结的，希望能帮到您找到适合自己的!
• 在学习过程中大家也是否在问动画学习难吗？在重庆想要学习三维动画制作就要先了解制作软件有哪些，目前常用的三维动画制作软件有：maya、3D max、C4D、ZBrush等，告诉你三维动画制作关键的不是软件的学习，而是操作和运动原理的理解。一个优秀的三维动画制作师不仅是软件运用得当，在数学以及物理等自然科学方面都要有一定的了解。比如maya的动力模块，就需要设计师充分的运用力学原理才能制作出好的三维动画效果。
  

         三维动画制作是一种新的动画表现形式，它实现起来比起二维动画更加的灵活，加上三维动画这几年在国内势头强劲，就业机会多所以很多人想要学习三维动画。但是大部分的人都会有一个疑问，三维动画制作难学吗?重庆三维动画公司来讲解!

         那年刚毕业不久，随手买了几张光盘，夹带着一张3dmax，就这么零基础自学起来了。

  当时就业有几个选择，我爸是医生，还开着个诊所，也挺想我子承父业的，可是我有个动画梦。

  自学了一年多，运气不错在魔都就职于一家非常棒的动画公司，那年我24岁，张国荣还在。

         我个人的观点，从事三维动画的人如果拥有以下的三个核心特质入行就会比较简单!

  1.拥有很强的绘画，素描能力者。

  2.英语水平足够过关可轻松阅读国外教程和相关软件说明。

  3.熟练掌握一种或以上高级计算机语言者。

         如果以上都没有，就只能跟我一样用爱发电 ，但是这行入门要求其实很低，只要你肯努力肯学习

  关于三维动画制作难学吗这个问题更多的需要自己亲身去体会，三维动画软件只是辅助设计师的工具，一般可以去找一些培训班学一年半载的就有一定的基础在网上自学完成。学习三维动画制作最主要的是要有自学精神，不怕吃苦不怕累，自己努力钻研。

  以上就是重庆三维动画公司总结的，想要学习三维动画的可以参考！在重庆学习三维动画难吗?心得分享!

动画场景的空间建构重庆汉蜀动画公司给大家讲述镜头与景深在影片的重要性质

■景深，是另一个在画面中表现纵深感的方法，是指画面中物体清晰度的范围。如果把焦点放在位于前景的景物上，中景和远景会显得很模糊，即称小景深；如果前景和背景都很清晰，同处于聚焦之中，我们称其为大景深镜头。景深的大小与镜头的深大。

光圈有关，光圈大景深小；光圈小景

▲利用小景深的星化画面的深远效果

■标准镜头，能真实再现人类眼睛所看到的世界。也就是说，用标准镜头拍摄物体与我们肉眼所看到的基本相同。标准镜头呈现的形体是正常的大小、正常的透视效果、正常的空间关系。

■广角镜头，能夸大近物与远景之间的空间范围，在画面中产生宽广感，广角镜头还会将正常的透视系统扭曲。广角范围越大，摄像机离主体越近，画面扭曲就越厉害。

■长焦镜头，压缩了前景和背景，景深很小。长焦镜头在画面中创造出一种错觉——物体之间的距离看上去很近，任何分散注意力的物体将被排斥于焦点之外，背景看上 

去也很平。对于动画片来说，这三种镜头的区别意义不大。动画片在创意和设计时有很大的自由度，不受镜头的局限，但是懂得镜头区别的原理，可以在动画的绘制过程中创造更为生动的镜头语言，为动画故事的叙述提供不同凡响的视觉效果。

在动画场景设计，动画片中的人物透视关系，我们透视原理必不可少重庆汉蜀动画公司今天给大家继续讲

三点透视，从本质上说，任何物体在透视上都应该有三个灭点，只是在物体的高度和长宽比例差距不大时候，我们把第三个点忽略不计了，一般我们在表现高大的建筑物时候，会采用三点透视法去描绘物体，以求画面的视觉夸张度和冲击力，视点高时，灭点在视平线以下，表现向下的深度，视点低时，灭点在视频线以上，表现物体的高大，如摩天大楼

空气透视，由于空气中的灰尘粒子和水汽，人们看到的远处物体总是变得朦胧的，有时候会投上一层浅蓝色阴影，因此我们可以用前后物体差异性的表现，一是明暗对比，而是前后强弱，色彩饱和度，这样前后物体的对比度被拉开，空间纵深

▲空气透视的方法可以在很多动画场景中看到，如：俯视的远近效果(左)平视的层叠效果(右)，形，而且在不同角度的视线下，同一物体也有很大的不同。如我们围绕一辆汽车走一圈，会发现每个角度它的大小长短都在变化，尤为突出的是车轮，正侧面的轮子是正圆，随着观察角度的变化，轮子慢慢变成椭圆，而且椭圆的横轴越来越短。从大小来看，我们站在车头，前轮大而后轮小；到了车尾则相反。也就是说，我们可以利用形态的变化以及近大远小的原理创造场景空间。

《在画面中，我们可以比较一下其中圆形的形状，特别是窗户的圆，其实它们大小一样，形状一样，但由于透视的原因，不同墙面上的圆的大小和形状在视觉上的差异还是很大的。

■相对运动。在电影和动画片中，相对运动是重要的暗示纵深感的方法。我们可以设置远近不同层次的景物进行移动，距离近的物体的运动速度看上去要快于距离远的物体，比如远处的山脉，而且方向也是相反的。▲画面中前后瀑布流动的速度不一样，另外瀑布流向与人流行走的方向正好呈垂直关系，这样也形成了空间的感觉。 

▲这是《美人鱼2》大结局的镜头，通过彩虹向左边划弧，云朵向右边移动，使整个画面的空间感更为突出。

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动画设计制作中重庆汉蜀动画公司解释什么叫透视及拍摄方法

■一点透视，也称平面透视。在该透视法中只有一个灭点，任何物体都会由大到小消失于该点。在二维平面中表现三维物体，很多室内外环境表现，常用一点透视。

▼该视平线和灭点都在画面中心。◆该视平线和灭点都在画面以外。

■二点透视，即俗称的成角透视。在平行透视中假设所有的物体都是平行摆放的，而实际物体与画面常常会成一定的角度，因此运用二点透视就能较准确地表现每一个物体。灭点2▲两个画面是截然不同的二点透视的效果。上图是视平线以上的透视特例；下图是视平线以下的透视特例。

1. 广告片拍摄、宣传片拍摄等营销视频制作的时候，影视制作公司会根据企业不同的需求，去使用不一样的拍摄方式，根据不同的产品的呈现要求，拍摄方式也不相同，有些的产品是在空中，有些是在水下，还有些需要高速拍摄。那么这些特殊的拍摄方式有怎样的要求呢？今天重庆汉蜀动画公司为便宜们简单介绍下，三种特殊的广告片拍摄方式吧！
2.     广告片拍摄
3.     1、高速拍摄
4.     广告片拍摄的高速拍摄是具有一种独特的表现形式的，这种方式能够展示出人们在肉眼中看不到的瞬间动作。比方说**出膛的时候一般情况下，我们肉眼是看不到**飞出去的样子，就可以用高速拍摄就可看到它的整个运动状态，还有水滴滴落到地上的那一瞬间的过程，这些慢镜头都是能够使用高速摄影来进行拍摄的。

5.     广告片拍摄公司

6.     2、航空拍摄
7.     航空拍摄应该是现在很多人可以在日常生活中可以看到的，所以也并不是很陌生，航拍和地面拍摄不相同，这种拍摄方式要想掌握中一定的稳定性其实是比较不容易的。而拍摄人员的经验以及技术性就会直接决定了广告片拍摄的质量以及是整个进度。
8.     3、水下拍摄
9.     广告片拍摄使用水下拍摄的方式，难度也是比较大的，同时摄影师也需要具有潜水证才能够拍摄，并且在进行拍摄前，摄影师需要对当下的一个水下地形、水的温度、水流的情况做好测量，在一系列充足的准备工作做好了之后才能够进行拍摄。
10.     以上就是重庆影视拍摄公司根据多年经验总结出来的，想知道更多来官网咨询！

空间透视表现与镜头画面我们重庆汉蜀动画公司今天从三维角度观看我们所处的物理空间，空间由长、宽、高来测量和定位，但是当世界由电影或视频来记录时，纵深感就变得不清晰了。我们从不同的位置看物体，物体形态会有不同的呈现，而且远近不同也会产生物体的变形。如果我们在一幢公寓的六楼看小区的景观，与我们在地面上看到的景观会有很大的差异。因此，当我们要用平面的方式去表达一个空间的纵深感时，该怎么办?透视，是在二维空间呈现三维立体真实感的唯一方法。

透视的原理

■画框与取景。画框类似一个窗户，当我们透过窗子往外看时，窗框内就呈

现窗外的景象。当我们移动位置时，就会看到不同的景象，这窗框也就成了我们

想象中的画框。影片中的每一个镜头，其实就是按一定宽高比的画框截取的画面。

▲按一定的宽高比取得的场景。

■视平线与灭点。当我们站在海滩眺望大海，好像天空和大海只是一线之隔，

这条线就是所谓的视平线。视平线始终追逐人的视线，并与之平行，因此，站在

高处看海，则海面大，坐在海滩上看时则天空面积大。灭点也称消失点，是视平

线上的一个点，与视点的位置有关，相互平行的物体会消失于该点。

明天继续给大家分享接下来的内容

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在重庆学习动画、场景设计建构难吗？我们重庆汉蜀动画公司给大家分析场景空间单一空间单一空间，是指最简单的空间结构。多为室内场景，常常是封闭式的场景，用四面墙合围、有地板和屋顶。通常是先把六个面处理好，再去构建家具和设施。

盖《马达加斯加》中动物们大闹火车站的场景，该场▲动物们在地铁车厢内的场景。景是多层共享的大空间。

2.纵向多层次空间

山地和坡地场景是纵向多层空间的典型方式。这种空间多以台阶和斜坡为引导，取全景时场景有一定的高度，画面会很满，场景层层叠叠，错落有致。

▲《千与千寻》中台阶和两旁的店铺形成纵向多层次空间。 

▲《睡美人》中通向城堡的阶梯形成纵向多层次空间。

3.横向排列空间

场景横向排列，并列相连，在以直线平移镜头时，场景产生连续感。典型的是街道景色，当我们坐车经过街道时，排列两边的店面擦肩而过，就像浏览一幕幕连续场景。

动画场景的空间建构▲《睡美人》中构成横向排列场景空间的平移阶梯的两个画面。垂直叠加空间多层的、上下若干空间相连的空间组合，就是垂直叠加的场景空间，如楼房每个层面的空间，具有共享空间的大厅中的各层面空间等。

▲《千与千寻》中室内、室外垂直叠加的空间效果。

综合组合空间以上任意两种以上的场景空间类型组合在一起的场景空间，称为综合组合空间，这体现了场景空间的复合性和丰富性。综合组合场景空间，尤其在场景延伸的空间组合中得到充分体现。

▲《攻壳机动队》的这个夜景有丰富的空间集结效果。

▲《狮子王3》中最后大团圆的场景综合了多种空间效果，前景是横向排列的空间效果，后景的瀑布则是纵向多层次的空间效果。

以上就是我们今天给大家分享小结 ，明天继续

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1. 我们提到了机械动画的表现时长，其中关于单机械产品的相关内容，暂时忽略过去了。机械设备在内容方面，包括外观表现、内部结构、工作原理、性能特点、联系方式等方面。应该说，每一个单机械设备动画，都会包含这些内容，但是具体表现形式及时长，则会有所不同。
2. 采用三维动画技术模拟机械的零部件、材质、外形和内部构造，把机械的设计原理、性能特征、工作过程、使用方式等一系列真实的事物以动态视频的形式演示出来。
3. 我们来看看重庆汉蜀动画公司如何做？
4. 1.前期沟通
5. 当得知客户有意向想做机械动画之后，我们就会安排人员与客户进行沟通，了解客户需求及动画要求。项目确立下来后，我们大概会从客户那里获得一些图片，视频，图纸，文档等相关参考资料。
6. 2.动画脚本
7. 动画脚本，此词语来自日本，意思即为动画剧本，和通常所说的电影电视剧本是一样，通过剧本我们可以知道怎么去演示去展示产品，他可以是使故事或小说详细化的工作，具体到人物的对话，场景的切换，时间的分割等等。在机械动画行业，一般来说，最基本的，要罗列出每一个镜头要表现的画面，告诉我们需要演示的部分，时间长度，相关信息等等。
8. 动画脚本是制作动画的总提纲，后面的动画制作，都会以此为基础，并且会发给客户方反复审核和确认。其重要性，你肯定就知道。
9. 机械动画也需要在场景搭建中注意面空间

10. 面在儿何学中被定义为线的移动轨迹。

    在造型上面是一种形，由长度和宽度界定其大小，是由长和宽共同构成二维空间。面的形态，相比较点和线要丰富得多，如几何形和有机形、规则形和不规则

    形、刻意形和偶发形等等，都可以成为面的基本形态。在面与面的构成中，图和地的关系很重要，也就是谁衬托谁的问题，有时它们会相互转换，形成一种错视效应。面的构成很多时候是利用错视，创造出奇幻的效果，如矛盾空间等。

    其实，平面的三元素在整体的构成中是不能分离的，它们往往在一个画面中同时出现。我们在创意中既要把握各元素的特点，又要使画面整体和谐生动，因此要遵循造型规律(统一、单纯、节奏、平衡)，掌握造型方法(相近、对比、重复、对称、均衡、比例)，统筹整体关系，使场景的平面布置便于向空间发展。

    二、场景立体形态的空间建构空间是由形与形的间隔和距离所形成的。我们在平面上布置形体时，已经对每个物体的平面间隔和位置有明确的界定，而且对每一个形体的立体感觉有一定的想象，但仅仅这样是不够的，我们要对物体所占高度和立体形态有详细的设计。比如，在自然景观中，不同的树种形态各异，树干的粗细、树叶覆盖面积、造型特征等都是树木立体化的必要元素，只有抓住了这些基本特征，树的立体形态才

    真正得以建构。又如在一个酒吧室内空间中，吧台的高度、吧凳的造型与高度、酒柜的高度和间隔，以及吊灯、壁灯和酒吧的其他设施，在平面设计的基础上，对每个立体造型都要一一设计并考虑其与角色的关系。在设计每个造型的同时，对酒吧整体空间的氛围也要特别加以考虑。以场景俯视平面图为基即完成了立体形态的空间建构。

11. 
    
12. 3.建立模型
13. 模型当然是这一部分工作的基础。模型的制作，有图纸就依据图纸来制作，没有图纸，就依据实拍图片和视频，或者直接参考实物来制作。
14. 有的时候，一个特殊效果，我们可以用3D软件来制作，例如3DSMAX，也可以用后期软件来制作，例如AfterEffect，这样的情况，究竟如何选择？答案是，根据实际情况、实际需求，根据难易程度来判断。
15. 机械产品动画，归根到底是展现产品，辅助营销。因此在视觉上，建议能够高大上一些。这需要渲染，及后期的共同努力。
16. 最新电话 / 微信：15023222353        QQ：1831282583     E-mail:1831282583@qq.com

    
    
    
    
    
    

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最新重庆汉蜀动画公司简介
企业简介
重庆汉蜀动画公司（原重庆雪影动漫工作室）成立于2009年，转为公司是（2012）年，本公司是一家从事原创影视动画策划和制作的专业动画公司。几年来公司为客户提供大量超值的服务，与上百家企事业单位合作，以良好的商业信誉，完善的服务及深厚的技术力量处于同行领先的地位。
重庆汉蜀动画公司（并没有悠久的历史，但我们的员工却有着长时间的行业工作经验，凝聚着一批高技术，高素质及经验丰富的技术人员和管理人员，都是现社会上的顶梁柱80后的年轻人。个个都是艺术出生，有着超强的艺术创造能力和团体精神，他们都是汉蜀发展的前提保证，更是汉蜀的重要财富。
主要经营业务有：影视三维角色动画 （3D）电影  电影特效
                影视广告设计制作
                三维建筑漫游动画及效果图
                平面广告，商标设计制作
                立体影视制作
                承接三维角色动画外包加工
                三维(3D)教学 培训
                旅游房地产展示动画
                三维动画煤矿事故现场模拟展示
                市政宣传片
                城市宣传片制作
                公司形象宣传制作
                游戏美术

1. 
   重庆汉蜀动画公司主要项目负责人----张力，唐晓娅等
   带领团队一起制作以下作品！
   汉蜀动画的作品
   (2005~2009)参与制作
2. 重庆视美动画公司出品的
   重庆市最早期发展
               三维动画片《叽里咕噜巴巴猫》，
3. 重庆视美动画公司出品的
   重庆市最早期发展
               三维动画片《米多的涂鸦日记》，
4. 重庆视美动画公司出品的
               二维三维结合的《弹珠传说》，
5. 
   (2009~2010)重庆汉蜀动画公司与四川美术学院影视动画学院院长周宗凯老师合作，
6. 
   完成重庆帝华广告传媒公司出品的大型100集三维系列动画片《嘻哈游记》其中的几十集。
7. 央视地址
8. 
   (2011)年公司原创空中花园的网址 ：
9. 
   
10. 片花短片：
11. 
    
12. 
    2011~年制作的《空中花园》目前正在招商中，500集系列大型三维角色动画片 ，自主研发角色形象版权归本公司所有！故事结构有完整的体系，如果有贵公司想合作，当面洽谈！全新的大型三维场景正在策划中，CG制作中！希望能够早日合作完成网上点击率上万的本影片，敬请期待，关注！！！
13. 2011年原创煤矿事故样品
    （1） 2012年有幸能够与重庆感触传媒有限公司，重庆大学为重庆市最高级人民检察院设计三维影视角色广告参赛廉政宣传短片的角色形象：
14. （1）《让廉洁成为一种习惯》
15. （2）《算计》
16. （3）《新龟兔赛跑》
    获得了重庆市最高级人民检察院的称赞！！！
17. （2） 2011~2012年参与制作深圳华强数字出品的全国最火热的三维影视动画系列片《熊出没》其中的动画动作制作！
18. （3） 2012年重庆冰点水公司的（豆魅土豆泥）广告制作
        
19. （4） 2011年原创煤矿事故样品（实拍企业宣传片结合）
20. （5）重庆市房地产建筑动画
         
21. 
    （6）重庆汉蜀动画公司给俄罗斯乐队制作动画MV并参与国外法国戛纳电影节！
22. （7）2012年国际有限公司设计制作人体行为网站人物动画制作
         
    重庆汉蜀动画公司与四川美术学院影视动画学院院长周宗凯老师合作，
23. （8）完成重庆帝华广告传媒公司出品的大型100集三维系列动画片《嘻哈游记》其中的几十集。
24. 央视地址
     
25. （9）2012~2013年与重庆电视台合作制作医疗广告（膳鼎之爱），实拍与三维结合片。
26. （10）2012~2013年与天津市测绘院制作（津南新城）。
27. （11）2012~2013与二航制作架桥机海上作业的三维演示片。
          企业实拍宣传片。
28. （13）2012~2013与四川美术学院制作4D动画。
29. （14）2012~2013与重庆市綦江政府制作（观音普度众生）4K（4096*1536）全高清大型特效三维片。
    （15）2012~2013参与重庆周君记火锅世界环游主角形象设计
    （16）2014与重庆煤科院制作煤矿三维动画，Flash动画，wincc控制程序。
    （17）2014重庆自来水公司设备宣传片，2014年清华美院人体量子动画形体动画。
    （18）2014~2018,西南医院科研动画，中煤科、中船重工、影视动画美院教学动画，机械动画、九龙坡消防、人力资源社保局、制作新骄阳型体，中国石油实拍二维结合的宣传片，玻璃房子二维动画宣传视频，贵州瓮安招商局宣传片，重庆财信亚太污水处理工艺演示动画，重庆亚太环保所污水工艺流程展示动画等。
30. 
    
31. 公司联系方式
    公司电话： 023-68142896
    公司网站：www.cqhanshu.com
32. 张先生 手机：15023222353 QQ:1831282583
33. 唐女士 手机：15823857167 QQ: 515866423

      设计场景空间怎么设计？如何去启发思维？我们重庆汉蜀动画公司给大家分享，设计场景空间时可以参考实际的场景，现有的建筑设计、景观设计和室内设计、都有很多合理到位的平面规划和布置，场景空间的建筑程序一般是，先建空间平面，后进行空间想象，再进行空间整合，这就给我们提出了建构元素、元素构成和空间组合一系列问题，这也是设计思维和设计方法的基础性问题

A有时我们可以在平面图中直接进行细化、添加投影，产生俯视的立体效果，也可以对透视图进行细化、渲染和设色。重庆汉蜀动画公司今天给大家讲讲如何在空间俯视平面设计和立体空间想象完成后，场景的细节刻画就应提上议事日程。空间建构的前两个步骤只是为场景搭建进行了极为基础的工作，有的造型还停留在模块化的层面上，所以，安装细部和添加材质是接下来重点要思考和设计的方面。场景的细部很多，几乎每个物体不论大小，都会有影响整体的细节和表面处理。需要注意的是，这些细化工作不必一味地追求逼真效果，只要与动画片的整体风格保持一致即可，因此完全可以用夸张、变形等手法来处理空间中的一草一木，营造观众喜闻乐见的动画场景。当然，色彩和材质的处理也同样要遵循此原则，以全片的风格和整体感觉为准，其目的是以合理生动的动画形式讲好剧本中叙述的故事。

可以说，场景的细部处理完成，场景空间建构即告结束。但是，我们应该认识到单个场景的完成只是局部空间的构建，从动画片创作的全局来看，每一个场景的设计都不是孤立的，而是互相关联的。因此，我们要考虑每一个单独场景空间的向外延伸，如一幢别墅的外部空间建构好后，应该对其相关的草坪、花园、街道等做延展设计，作为那幢别墅的延伸部分。除此之外，还应对A场景空间和B场景空间的联系加以考虑，使空间与空间形成合理的整体联系，如动画片《猫和老鼠》中猫追老鼠的一组镜头会涉及很多空间，要把这些空间合理地串联起来，才能符合故事情节的要求。

A场景空间和B场景空间的联系加以考虑，使空间与空间形成合理的整体联系，如动画片《猫和老鼠》中猫追老鼠的一组镜头会涉及很多空间，要把这些空间合理地串联起来，才能符合故事情节的要求。

以上就是我们重庆汉蜀动画公司总结

重庆汉蜀动画制作有限公司：创意每一天，为客户带来更大的价值是我们的宗旨我们诚信，我们热情，我们专注的动画公司

       不论是二维动画制作，还是三维动画制作，影视动画片制作过程中，都离不开平面向空间展开想象，接下来我们重庆汉蜀动画公司给大家分享

    从动画设计的角度看，空间建构并没有呈现，但它对于理解场景设计的概念是很重要的，所以我们重庆汉蜀动画公司给大家分享，空间建构应该作为场景设计的一部分来思考。空，可以认为什么东西都没有；间，则是物与物之间形成的距离和界定的关系；空间，是我们假设的虚无容器，可以放置各种不同的东西，形成形态各异的空间效应。空间的整体设计要从平面规划开始，再将空间中各立面的想象整合于俯视平面中，从而完善空间的整体构架。在构建完成单个场景空间的同时，场景空间与空间的关系也是我们要关注的。

▲从视觉上看，空间的确定是围合和盖合出来的，地板、墙和天花板构建了室内空间，房间、走廊和室外的关系形成了角色活动的场景链。

一、场景俯视平面设计

在故事板的绘制过程中，创意设计者会对整个故事的发生地的环境有个总体认识，绘制出场景或环境地图。这种地图是极其有用的工具，图中不仅标示着场景的大小和位置，还展示了摄像机镜头的位置和方向，以及角色的位置和运动线路。我们在该图基础上，绘制详细的场景平面图，对每个细节进行深人的描拉工绘。场景空间的平面图，是将所有在空间中存在的东西，以附视平面投影的方式绘制出来。比如，故事中有一段在教堂内的戏，我们就要在平面图中画出教界定它们之间的距离。俯视的平面图主体的平面形态和互相间，组合方式，使得空间平面错落有序，曲直对比，疏密相宜，这种平面图参考建筑平面画法，尺寸可能的准确，最好在cad中实施，以便于修改复制，有时候可以在打印稿和图纸上用颜料和水笔淡彩，以示场景中不同质感

▲平面图绘制好以后，场景的大小和位置都能基本确定，角色的活动路线和逗留方位也都可以规划出来，这样就为整部片子的视觉效果奠定了基础。

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动画场景的整体效应我们重庆汉蜀动画公司给大家的解读

动画场景应该具有比例恰当的前景、中景和后景。当场景缺少前景时，画面

构图显得不够饱满；当中景比较简单时，画面的主体不够鲜明；而如果后景表现

过于突出和鲜明，则会使整个画面流于呆板，空间距离失真。

▲在《美人鱼2》中，有前景的画面，中景就有往里退缩的感觉；没有前景的画面，中景的角色

就有向前来的效果。

在动画片中，我们可以利用前景、中景、后景之间相对运动速度的不同，强

化空间的距离关系，形成画面的时空韵律。一般前景运动的速度较快，中景次之，

后景最慢，甚至可以不动。就像我们坐在疾驰的小车上，车窗外的景色一晃而过，

而远处树林和山脉就走得很慢，再远的云就更慢。

▲从动画片《真假公主》的这两幅画面中可以看到前景角色骑着自行车在前行，比较两个画面的

中景和后景的位置，就能体会到三景表现的速度差。

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动画场景设计，我们重庆汉蜀动画公司给大家分析

■与场景中各个物体的比例要一致；

■道具结构要合理；

■对历史性道具要进行严格的考证；

■与动画片整体风格要保持一致；

■道具的图案化设计要有明显的指代性。

前景的设计不可以由道具来替代，它可能由道具组成，但很多情况下道具只是前景的

一部分。前景有时是很实在的物品，如一盆花、一个建筑物的延伸部分等；有时只是

深色的剪影状物体，如树叶或树枝等，有加强画面层次感的作用，同时也能衬托主

体。

▲《梦幻街少女》中不论室内还是室外，宫崎骏在绘制每一个道具时都极其用心。室

内道具的选用表现了阿文一家住房紧张但又不失生活的现代化；室外道具——自行车

描写了小区居民的出行状态。

二、 中景、后景的设计和处理

一般来说，中景的范围比较大，常常会将主体安排在其中；后景也被称为远景和背

景，是绝对的背景概

念，是画面的最后一个层次。中景如同戏剧舞台的空间，是角色表演的场所，场景

物体要求较为细腻。中

景的设计要求与角色同步，为角色的表演留出足够的空间，并为该空间布置充实景

观造型，体现画面主体

的视觉性和丰富性。

后景位于角色所在的中景之后，常常处于焦点之外，其色彩的处理对角色的突出起着

很大的作用，即对角

色有衬托和渲染作用。后景的造型设计较中景简化，常常显轮廓、隐细节。

▲《梦幻街少女》中的场景(中景)清晰，整个场景的处理表现街道挤和窄的效果。

▲《花木兰》中用朦胧的背景表现山区多雾的感觉。

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场景的前景、中景和后景

动画场景有景深、有层次，所以我们重庆汉蜀动画公司给大家分析，一般可以将其分成前景、中景、后景。前景离观众

视觉距离最近，一般位于画面的四角；中景是角色表演的舞台，是视觉的焦点；后

景位于最后，是整个画面的陪衬。不论场景的实际有多深，我们都可以人为地把场

景分割成这三个区域，如自然景观有花草和石头等的前景，树木等的中景，以及茫

茫远山和天空组成的后景。同样，室内场景虽然从绝对距离上看，景深远不如自然

景观，但也还是可以按前景、中景、后景来区隔场景，表现有进深的空间效果。

▲三景的合理配置是场景设计中极其重要的方面。

1.道具造型与前景设计

2.在动画片中，前景与角色和道具联系得比较紧密，当然这也不是绝对的，随

着剧情的需要，角色的位置在前景、中景和后景都有可能。一般情况下，角色和

道具会出现在前景和中景，因此，道具设计相对要细致和准确，最好提取出来单

独进行设计。特别是经常出现和使用的道具，应该从三维的角度进行全面设计，

以便于在不同的景区内使用。

道具有类型和大小的区别，如承载角色的车、船等交通工具和桌、椅、床等

家具；角色使用的锅、碗、瓢、勺等餐具和书、笔、纸等文具；还有电脑、手机、

照相机、电视机等电器设备；还会涉及与角色有关联的很多其他物体，如花草和

树木，工具和机器，枪支和大炮等。道具造型的设计除了造型本身的准确性外，

还要对以下各方面严格把握。

动画场设计内容提要动画片的表现形式多种多样，我们重庆汉蜀动画制作给大家分享，有三维动画，有二维动画，对于动画场景来说，必须要以三维空间的概念去想象和建构。从技术层面来看，动画场景的空间建构与实景空间建构几乎一致，都要经历构思和绘制的三步曲：从平面规划开始，向立体发展，直至由单体向群体延伸，从而形成空间。本章首先分析动画场景的前景、中景和后景，接着介绍三步空间建构法，还将动画场景的构建元素分门别类进行列举和介绍，使学习者对动画场景的组成要素有充分的认识，把握其特点和构成方法。在此基础上还就空间的想象如何转化成真正的动画画面作了分析，从心理感受、镜头语言和动画效果等方面进行阐述，为学习者学习制作动画场景提供进一步的帮助。

根据故事板的创意和设计，我们可以感受到整部动画片的情节起伏和走势，使场景明确下来。场景的大小

和场景与角色的关系有了初步的定位，可以据此排列出全片的场景空间序列，以及角色在空间中的位置和

行走路 气.线，

为创建场景空间提供基础线索。然而，动画场景的空间建构仅满足这些是不够的，还需要分别营建每一个

空间，每一个空间的大小和空间内物件的体量，都 要精心规划和合理设计，才能适 的应动画片的生产和制作。

场景的空间想象不能没有依据，即使是科幻题材或者童话题材动画片，设计者也要去想象角色在平面活动的路线和空间位置。这板块内容大概就是这样！给大家分享到这里。

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专业的设计深化和场景定稿，我们重庆汉蜀动画制作给大家分享

▲同一个场景要有不同角度的构想，以利于动画场景的最后确定。设计深化是为场景制作做准备，要把场景的细节

(如道具、陈设、建筑、树木和草虫等)――构筑出来。特别是对影片中带有标志性的场景细节，如反复出现的

场景和与角色关系密切并具有纪念意义的道具，要进行深人描写和全面刻画，以适应不同方位和不同角度的取

景。

不同类型动画场景的设计深化，由于其制作工艺有差异，深化的进程和使用的工具都各不相同。现在由于

计算机技术的普及，多数场景设计师都采用电脑来进行设计深化，很多二维的动画场景也用三维软件来实

现，使场景的空间效果更为明显，在取景上也更加便利。近年来迪斯尼的大量二维的动画片如《狮子王》

《人猿泰山》《美女与野兽》等的场景均采用三维建模的二维化渲染方法，使场景的空间感增强，角色如

同穿梭和活动在实景中。设计深化也是一个不断修改和完善的过程。经过了这一过程，场景设计就越来越

接近制作与生产的要求。在多次与导演和团队其他创意人员的沟通后，场景设计方案就场景设计深化要基

于造型的合理色彩的和谐性、想象的丰富性。可以定稿了，为下一步制作生产奠定基础。

思考与提问

1. 动画场景创意如何做准备?你知道屏幕有几种宽高比?

2. 什么是分镜头脚本?如何理解镜头语言和认识景别?

3.  动画场景设计有怎样的创意流程?

概念设计和方案比较，我们重庆汉蜀动画制作给大家分析

动画场景概念设计包括三方面的内容。

 (1) 动画场景的设计风格定位。动画场景的设计风格很多，但必须与动画片的整体风格相一致，既要能突

出角色的表演，又要体现出场景的特点。迪斯尼的《狮子王》场景色彩鲜艳，采用三维技术制作，极富观赏

性，是典型的大制作场景；中国水墨动画片《牧笛》的场景带给人清丽、淡雅的感觉，充满浓郁的中国传统意味。

(2) 全片关键场景的初步设定。风格定位好以后，就应尝试对关键场景进行定位，也就是对每一个不同类型

的场景(自然景观、特色街景和室内陈设等)逐个进行概念设计。

(3) 关键场景的构思草图。关键场景确定后，就得将这些场景以草图的形式勾画出来，而且从不同角度进行

描绘，

整部动画片的基调。

▲《花木兰》中河边的场景、谷场的场景和军营的场景都是关键场景，它们的定位对整部影片至关重要。

使团队成员都能够理解到场景设计的意图，以利于互相沟通，并作为逐步的调整

概念设计完成后，先要征求导演的意见，以求与全片的协调融合，在完成概念和方式的调整后，由导演召集全

体创作人员对场景概念设计进行品评，集思广益，在概念方案中找到符合全片叙事的场景设计方向，为设计深

化打好基础

以上就是我们重庆汉蜀动画今天的内容

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    动画场景设计我们重庆汉蜀动画制作给大家带来整理分析

一、场景确定和素材搜集在剧本和故事板的指导下，整部动画片的场景雏形基本确定。按照故事板

的设计，循着故事情节序列的发展，我们大致可以确定场景的类型和场景的数量。动画片的场景是

展开剧情、刻画角色的特定空间环境，场景随着故事的展开，总伴随在角色左右，即角色所处的生

活场所、陈设道具、社会环境、自然环境和历史环境等。另外，作为社会背景出现的群众角色和辅

助角色，与场景融为一体，也在场景设计之列。如动画片《快乐的大脚》中成群结队的企鹅与冰山

一起形成了壮观的景观效应。

二、▲《快乐的大脚》中成群结队的企鹅、相对近景的企鹅形成背景和场景。

▲《花木兰》中的周色设计。

一旦创意确定后，设计者头脑中应该有了一个影片场景的总谱。要真正把场景描绘和表现好，还需

收集和了解大量场景的背景资料和原始材料，以营造符合故事情节和真实可信的场景空间。我们并

不一味地追求场景的真实性，而是要让观众能有身临其境的感觉。

设计师除了对创作中所需的素材加以整理和分析外，还必须观看相关的动画片，寻找相适应的动画

风格，这并不是照搬他人的动画场景，而是避免与现有动画片样式雷同，保证场景设计的原创性和

独特性。当然，我们还要吸收前人的动画片的创意和制作经验，提取技巧性的手法，运用到场景设

计中。

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       接上一篇场景屏幕宽高比例，我们重庆汉蜀动画制作公司对于一部动画片或电影来说，屏幕的宽高比决定了影片取景的大小和构图比例，特别是对于场景设计来说，不同的宽高比制作出来的影片，其银幕效果是不同的，同样大小角色，在不同宽高比的屏幕上所取的场景大小是不同的，要求也不一样，因此场景设计前确定屏幕的宽高比是很重要，这将决定动画片成型后整体效果。

  在真正进人场景创意前，设计者要做许多准备工作。动画片的创作不是个人行为，而是一个庞大的创意和制作团队才能完成的。我们重庆汉蜀动画公司场景设计师要明确自己在团队中的位置和职责，以及与其他工种的关系，了解动画和电影的基本原理和表现方式，深刻领会剧本原意和导演的创意思想，使场景创意真正融人动画片的整体创作中，并把自己的独特创意发挥到极致。

一、研读剧本与场景想象动画片的第一基本要素就是剧本。剧本可以写得非常精确细致，但它仅仅是动画片制作的方针性文件，是动画片创作的基础。虽然剧本没有给我们确切的视觉信息，但它为创作动画片提供了整体故事线索和各种形象(包括场景)的文字描写。因此，版设计师不仅要通读剧本，而且要反复细读，猜测剧作者的原意，并与导演深人研讨剧本，想象场景的视觉效果，然后根据剧本的事件序列，勾画出全片的所有场景。

二、场景设计与屏幕宽高比在电影制作的早期，电影是用一种1.33：1的屏幕宽高比来制作的，这个比例是为35毫米胶片电影定制的。到20世纪50年代末期，变形透镜得到进一步革新，压缩胶片方面的问题也得到了解决，最终宽银幕电影成为电影工业的选择标准。今天的大多数电影都是以1.85：1或者2.35：1的宽高比摄制的，最常见的电影宽高比是1.85：1。用1.85：1宽高比摄制的影片，多为喜剧片、戏剧情节片和动画片等，而史诗片或商业大片则多以2.35∶1的宽高比摄制，这样的影片效果气势恢宏、场面宽广，如《角斗士》、《指环王》等。

▲根据剧本文字故事的线索想象场景的基本造型和特征，并设想角色在场景中的活动方式。以上就是我们重庆汉蜀动画公司今天分享

         接下来是我们的动画制作场景的内容提要，我们重庆汉蜀动画公司为大家总结分析如下

在创意前要做周密的计划和准备，既使创意不同凡响，又使创意循着一个既定目标去发展。

   动画场景的创意设计是整部动画片创意的一部分，应以整部动画片的效果为最终目标来思考和把握。所以，动画场景设计的所有创意要建立在理解剧本的基础上，设计师应不断与导演沟通，从创意上与导演的整体构思保持一致；更要和剧组其他部分的创意人员保持联系，保证全片创意的完整性和协调性。

   场景设计要综合各方面的资料，有文字的、有图形的、有场景的，也有角色方面的，这些都将成为动画场景创意的源泉。

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强化故事情节场景设计营造了动画片的空间氛围，为故事情节的推进起到了强化作用。在整个动画片中，故事的起、承、转、接，都离不开场景的辅助，有的时候直接通过场景的推移，让观众感受到角色经过的漫漫征程。我们重庆汉蜀动画公司公司在场景设计在故事情节描写中的功能是多方面的，可以概括为以下几点。

1.故事的开场

在动画片的开始，往往会呈现一组场景镜头，交代故事发生的背景和相关的知识。这样的一组场景镜头使观众能渐渐人戏，很自然地将动画角色引人画画，

a《狮子王》中的幸运石是贺穿全剧的标志性场景，从辛巴出到战胜刀疗，年年

出现重大转折，此场景却也就是说先有场景后有角色，相反的处理手法则不多见。会以不同的视角伴随着角色，演绎精彩的效事内容。

2. 故事发生地

故事的发生地通过视觉画面表达故事的发生地比较直接，特别是具有特征性的场景可以很快将观众带向特指的地方，如出现大木钟就意味着到了伦敦；有埃菲尔铁塔

就意味着去了巴黎；看到东方明珠电视塔就意味着来到了上海。同样，室内场景的处理也为故事的叙述点明了故事发生地的特征。室内的陈设，甚至一个很小的道具都能表现出故事的发生年代和地点，也就意味着场景设计对故事情节指写的重要性。A《人鱼》中的域堡在关键时刻总会出现，是该动画片的标志性场景。

3. 借用场景叙事

几乎在所有的动画片中，都会把场景直接用作叙事的手段。如角色拿钥匙开门后，出现一组室内场景的镜头，表示主人公所看到的屋内的状况，进而会把镜头移向大家关心的东西的储藏地，这就是用场景描述来交代角色的所见。 

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动画场景设计为角色提供活动空间，满足动画制作中角色的基本需求，还为角色的情绪转换和性格渲染营造了情感氛围，为整部动画片的情绪基调奠定基础。我们重庆汉蜀动画关于这块，今天给大家分享一下

典型的场景为塑造角色的性格提供了客观条件，因此也就成了典型环境。除了对角色的生活习惯、兴趣爱好、职业特征等进行烘托外，场景设计对角色的心理描写也有重要的影响。

主观心理空间▲动画片《灰姑娘》的场景是随着主人场景设计通过虚实结合的艺术手段，公的机缘和命运而变化的。灰姑娘备受虐待时，场景阴冷灰暗；而当她博得王子宠爱时，场景则变得明亮鲜艳。即对角色的想象、回忆、梦想等的直接描述，刻画角色复杂的内心世界。

《狮子王3》中丁满踏着白云，飘向想象的仙境，表现了丁满当时的心情。

2.客观心理空间

场景设计通过对角色周围环境的描述，对角色所居住的环境和工作环境的描述，甚至对一件道具的描述，刻画角色受环境影响而产生的内心变化。由此可以看出，角色的心理活动和性格塑造，不仅单由角色的造型和表情来体现，场景的渲染和烘托也是营造心理空间的重要手段。

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构建故事时空框架

动画片的故事情节由故事主线所串联，而表现故事发生的时空则由场景的营望看到“真实”场景的展现，这样有身临其境的体验。故事的时空由多方面构成，我们重庆汉蜀动画公司继续给大家分享一下

1.故事发生的时代性空间

时代性空间主要与历史有关，也就是说要对设计的场景作历史的考证。当然不是要去复制一个历史的实景，而是要找到有时代特征的总体感觉。如迪斯尼创作的动画片《花木兰》，既考虑到全球观众的欣赏习惯，又较好地把握了中国古代的场景特点，将中国古代一个耳熟能详的故事进行了完美的演绎

《埃及王子》中的狮身人面像为故事的空间界定作了很好的注脚。

《花木兰》中的长城和烽火台，以及富有中国园林色彩的场景，为人们交代了故事的发生地

2.故事发生的生存性空间

生存性空间是指角色活动其间的场景，也就是从物理层面去把握场景设计，主要包括春夏秋冬的气候转换；白天黑夜的日月更替；角色活动和生活的空间；自然景观和人造空间等。当然，动画的场景更多地会随角色的变化而变化，但不论场景是具象的还是抽象的都应该有物理空间的合理性，在比例上和逻辑上与角色保持一致。

以上就是我们重庆汉蜀动画今天分享两点，明天继续总结分享

   我们重庆汉蜀动画公司今天给大家分析一下框架

动画场景设计对故事背景的铺垫、人物内心的刻画、气氛的烘托、故事情节的强化起着极其重要的作用，它为动画片的整体性串联情节和调节画面，是动画创作中不可或A不同风格的动画场景设计为动画片的个性体现

奠定了效果基础。缺的重要组成部分。

主要分为构建故事的时空框架

1.故事发生的时代空间

2.故事发生的生存性空间

3.故事发生的文化性空间

我们会对下面每一点逐步分析 今天是我们重庆汉蜀动画公司整理的动画场景设计框架

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动画场景与一般电影的场景有很大不同，它的自由度很大，不受任何限制，场景的真实与否并不是评价的标准，只要符合审美和故事情节，甚至抽象造型或平涂颜色都能成为动画的场景，这就是动画制作场景的虚拟性特点。

动画场景的虚拟性，虽然给设计者提供了无限的想象空间，但也对设计者提出了更高的要求。这些虚拟的动画场景或具象或抽象，都要有合理的逻辑关系和整体感强烈的画面效果。我们在动画场景设计中追求“源于生活，高于生活”的整体感强烈的画面效果。境界，由于很多实景往往不够惊险、刺激，我们会看到很多动画片采用非常规的角度取景，或直接对场景的某些部位进行拉伸和变形，甚至还以拟人的手法与角色一起共舞和互动。

动画场景，特别是手绘的动画场景自由度大，但不是说可以随心所欲，场景设计既要符合近大远小的透视原理，又要与故

事叙述的情节相一致，也就是虚构要合理。

下一页我们分析动画场景主要设计功能

运动性

动画制作场景设计常常在表现时间概念上起着重要的作用。不论是二维动画制作，三维动画制作，当表现时间流逝时，通过角色经常经过的场景，定格画面，以春、夏、秋、冬的景色轮回，让观众有经历了一年的感觉；同样我们也可以将角色安排在一个场景中活动，而场景色调由白天转向晚上，自然观众也就联想到主人公在此地已呆了一天。

二：空间性

动画的场景设计制作，限定故事发生的空间是理所当然的，但仅仅营造一个物理空间是远远不够的，还必须配合故事情节强化场景空间的特殊效果。动画场景可分为物理空间和心理空间。物理空间比较好掌握，心理空间就不那么容易控制。对物理空间来说，我们只要有实际的造型和空间概念，就能设计出自然景观空间和室内。通过动画片《狮子王》中辛巴、丁生活空间，这些空间的大小必须与角色的大小满和蓬蓬三个小伙伴在不同背景前的独木桥上走过的情景，观众能感受到成比例，使观者觉得自然和协调即可。如果要活了很多年。起伏，适度调节场景空间的大小、高度等。在三维动画场景中往往利用取景和构图来达到各种心理效果，使观众在观看时体验角色的经历，更好地理解故事表现的主题。在二维动画制作场景中就必须对每一幅场景进行描绘和刻画，对空间造型的视角选取、夸张和变形，可以随着故事的进展而自由调整，比三维动画场景更生动和有趣。

以上就是我给大家的总结

动画场景设计制作的特征分为四大块，重庆汉蜀动画公司为大家逐步分析分解

首先我们要知道动画制作过程中有哪些灯光？我们重庆汉蜀动画公司给大家分析一下，及使用

不论是在自然界，还是二维动画制作，三维动画，flash平面动画制作过程中，都会使用，或者模拟灯光

1.点光源

点光源是一种常见的光源，各种类型的动画中都有这么一个点光源类型，特别是在三维软件中更为明显，该光源是呈一种放射状态，类似于现实社会中无遮挡的灯泡或者蜡烛，有一个点发射出来，但对于地球来说，照射的就是平行光

2.聚光灯

聚光灯是一种常见的光源，光源按一定的方向射出来，整个光源有一种体积感，三维软件中的spot light，正是这一种类型的光源，这种常见的光源用于表现舞台效果，平时用的手电筒在黑暗的环境中照射出来的灯光也是聚光灯，当光透过某个小小的空袭进黑暗的环境中，也会出现这种效果，在后面的章节会模拟这一效果

3.区域光源

区域光源是在动画制作中最为常见的一种光源类型，这种光源来源于有一定的体积的发光，在动画软件中经常模拟有现实世界中的灯光板，这种光源对于塑造形体很有帮助，物体反射照射过来的光源可以更好的表现体积和质感，这也是商业摄影中经常使用的手法，现实社会中经常看到，这种光源的发光体可以是任何形状，这是应用最为广泛的一种光源，也是经常用这种类型的光源来模拟霓虹灯效果，模拟自发光物体，

4.环境光

环境光是指太阳光或者月光，照射出的平行光，平均照射在环境中的光源效果，也可以多指点模拟出环境光，在塑造物体外形时候必须要有这样的光源

可以说塑造物体外形是关键，物体与物体之间本身没有什么区别，区别在于光的塑造，同时光的塑造阴影也会参与塑造

5.模拟自然光，在动画中，要做到这点不容易，因为现实中，光照到物体上，物体会反射光效从而影响周围物体，而在三维中并不是这样，要经过特殊的设置来达到这一效果，这效果需要大量的运算

以上就是我们给大家分析，希望能够为大家带来帮助

我们先介绍动画制作过程中灯光的作用

2. 动画产业文化内涵目前，在我国及国外动画产业的发展可谓内外交困。重庆动画设计制作公司总结要解决这样一种被动局面，我们就必须开辟新市场，抓住其核心价值，找到解决的重点在于解决动画产业作为高科技、高文化产业的内涵问题，解决制约我国动漫产业发展的动画场景设计师人才瓶颈问题，因为一部优秀的动画片设计的行业也是非常广泛，不单单是简简单单的一部动画片，角色可以用于现代化城市建设，场景模拟现代及未来城市，让城市更为科技化！
3.     场景对于一部优秀动画作品的重要性是不言而喻的，赏心悦目的场景不仅可以烘托出良好的环境氛围，还可以凸显出角色人物的性格特点，其用于动画软件外，可以具体模拟到点到点的等比放大
4.    在动画制作过程中， 只有角色的表演是不行的,还需要搭建角色活动的平台,即场景,甚至在某些影片中,场景本身就是通过镜头的变化(推、拉、摇、移、跟）与调配（蒙太奇：影视作品的叙事语言，法语原义为装配，就是把单独的镜头经过艺术构思、合乎逻辑性、完整性、节奏性的方式组合在一起完成一部作品）来构成画面。
5.     动画片中的设计稿并非台本的放大，其主要作用是在由律表规定的摄影机机位镜头的调度过程中，指导角色与场景关系的适当表现，即角色与场景关系的透视正确。
6.     设计稿包括三个部分：1、角色的姿态POSE；2场景（前景FG、中景OL/UL、背景BG）；3摄影机机位的状态（摄影框及其变化）场景：1场景与角色风格的统一，这是属于美术设计的范畴；2场景的透视：
7.     a焦点透视：固定视点，在一个视域内观察或描绘景物，包括平行透视、成角透视、倾斜透视（仰俯视）b散点透视：国画中的山水画，因为散点透视是在移动视点的基础上组成画面，不受时空的限制，这是动画片创作所必需的！因为在美术设计或台本绘制中需要用到。
8.     动画场景设计师应具有独物的空间构思能力和创意表达能力，记得有位著名摄影曾说：“一部电影，只要有两三个令人难忘的镜头就可以算是一部成功的作品了，其它镜头都是铺垫。”
9.     重庆梦迪咙动画在写生、素材积累到一定程度以后，就要开始创作了。场景创作的一般程序：
10.     1粗模，根据脚本，用三维软件创建粗模，来规范透视；2草图，设计稿阶段，做到基本的空间虚实、光影表现与色彩倾向概括表达；3成品，动画片场景的表现是围绕镜头展开的，往往在影院片中，在台本阶段就对光影色彩倾向作了规定，例如宫崎骏动画片中的台本小样，就已经是上了色的为了您的安全，请只打开来源可靠的网址打开网站。
11.     但随着现代影视动画技术的发展，通过计算机制作的动画角色的表演场合与环境，无论在空间效果、制作技术、设计意识和创作理念上，都更加趋向于从二维的平面走向三维的空间与四维的时’间的探索，更加关注对时间与空间的设计与塑造。因此，动画角色表演的场合与环境的“场景说”渐渐地取代了“背景说’、编辑本段动画场景的设计特点在动画片的创作中，动画场景通常是为动画角色的表演提供服务的，动画场景的设计要符合要求，展现故事发生的历史背景、文化风貌、地理环境和时代特征。
12.     要明确地表达故事发生的时间、动画场景设计师地点，结合核部影片的总体风格进行设计，给动画角色的表演提供合适的场合。在动画片中，动画角色是演绎故事情节的士体，动画场景则要紧紧围绕角色的表演进行设计。但是，在一些特殊情况下，场景也能成为演绎故事情节的主要“角色”。动画场景的设计与制作是艺术创作与表演技法的有机结合。场景的设计要依据故事情节的发展分设为若T－个不同的镜头场景，如室内景、室外景、街市、乡村等等，场景设计师要在符合动画片总体风格的前提下针对每一个镜头的特定内容进行设计与制作。
13.     这些就是我们重庆动画设计师根据自己多年经验整理出来的。
14. 
    

       二维动画片/三维动画片中呈现动物运动不外乎就是走、跑、跳、爬等基本动作，我们重庆汉蜀动画接下来就给大家仔细分析

       在动画制作过程，如何k好动物的动态关键帧，下面我们重庆汉蜀动画公司给大家带来具体的分析

      当动画角色用语言进行表演的时候，口型就成为了一个极其重要的表现要素了，重庆汉蜀动画制作给大家分析一下、影响口型变化要素有：

      二维动画制作、三维动画制作、flash动画中都会用到表情的设计与表达，表情是动画角色表演的一个重要组成部分，动画角色与现实生活中的人们相同，会通过喜怒哀乐等一系列表情来表达自己的感情，动画片中的表情往往是经过艺术提炼与加工的，研究动画角色的表情如何产生，如何表达是动画设计人员必做的功课。 

   跑步的常规动作，人在奔跑这个动画制作过程中，重心是前倾的，手臂呈现弯曲状态，双手自然是握拳，手臂配合双脚的跨步前后摆动，跨步的动作幅度较大，脚抬的较高，因此头的高低波形运动线也比走路更加明显。

    人走路通常分为两大类，一是按照运动规律来进行动画设计常规的动作，二维打破自然规律进行个性化的走路动作

      不论是企业宣传动画,消防安全动画,电力渲染动画,政府宣传动画,廉政宣传动画,动画广告,机械演示,施工安全,学校,公益宣传,婚礼动画,企业教学等各种动画他们里面都需要人物角色，人物背景，下面我们重庆汉蜀动画就为大家讲解人物的动作运动规律

       力的传递是与动画制作过程中动作有关，动画片中的角色如人物或者动物在做动作的时候，力量通常是通过活动的关节来传递的，如抬动的腿、晃动的胳膊，在具体的设计过程中，重庆动画制作中的动作设计人员往往把角色当着一组由许多铰链式的关节连接在一起的动体来设计整体的动作。

       前期设计人物动作时候，既要考虑角色自身状况，也要研究动作产生的环境，研究促使这些角色运动的各种原因，包括自然界的各种外力都对重庆动画公司制作影片有超级影响。

       当您凝视高速旋转的电风扇时，常会发现正常转动的扇叶有向后转的感觉，这种感觉也会在快速行驶的车轮上产生，这时频闪给我们带来的一种错觉。 频闪时重庆动画公司在动画宣传制作过程固有的一种现象，当一个上面均等距离物件或者相同的部件运动时，最容易产生

      拍摄格数与时间快慢主要是三个要素来表现，距离，时间，张数，我们来看重庆动画公司是怎么理解的

        重庆汉蜀动画有限公司，专注于重庆动画制作九年，我们只做动画。汉蜀动画有限公司为上百家企事业单位长期合作，是您不能错过的选择！服务内容涉及：产品宣传动画，消防安全动画，电力，政府，会议，廉政，动画广告，机械动画，施工安全演示动画，学校，公益宣传，婚礼动画，企业教学等各种动画，细分为二维动画制作（flash，MG动画制作），三维动画制作等，业务咨询免费解答：15023222353

重庆动画公司场景设计类型

       谈起动画制作风格类型，我们就不得不了解他们并不是固定不变的，而是在不断创新实践中形成。

1.速度

动态线是角色动画制作公司在捕捉运动时候主要的动势，原画的动画制作设计人员在构思想好动作以后，先用简洁的线条将这些造型的动态线勾勒出来，然后再进一步将造型丰富，完成。要生动准确地表现动画角色的动作，把握住角色动态线是非常关键。

预备动作对 重庆动画制作公司 的影响

预备动作

预备，缓冲与追随动作重庆动画制作公司体现说明

对动作进行分析时，要考虑剧情，角色性格，力量，速度等各种因素

一.动作制作过程分析实践用于重庆二维动画制作

原画设计的主要任务是按照导演的要求去动画制作设计角色，并画出这些角色的动作表情的关键动态画面。

动画制作人员在确定了动作方案之后所面临的问题。

重庆动画制作主要的第四步教会大家领会意图，创作构思

重庆动画制作需要掌握镜头画面设计稿

熟悉角色的造型和性格

第一个步骤分享，研究分镜头画面台本，重庆动画公司前十名都先把分镜头画面台本是用画面以及相关文字组合成分镜头剧本，这是动画片特有的。

今天先给大家分析一下动画的特点

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为了更容易把握作品的世界观

       2020年5月5日招聘

       重庆汉蜀动画有限公司是一家英气蓬勃的朝阳公司，被誉为目前西南地区最具影响力的动画公司之一、汉蜀动画设计有限公司致力于互动动画媒体的独特优势，为客户提供品牌策略、宣传策划、数码广告创意、重庆动画制作、设计媒介发布等全方位的传播服务的服务商，现在面向各个社会社会人群进行招聘!只要你们有爱好，将会是我们的人才

       我们和视美公司联合创作的动画片三维动画系列片《叽里咕噜巴巴猫》，三维动画制作片《米多的涂鸦日记》，二维三维结合的《弹珠传说》在央视等少儿频道创造高收视率。重庆市最高级人民检察院设计三维影视角色广告参赛廉政宣传短片的角色形象：《让廉洁成为一种习惯》《算计》《新龟兔赛跑》获得了最高级人民检察院的称赞！2012年参与重庆冰点水公司的（豆魅土豆泥）的形象设计制作，完成100集大型三维系列动画片《嘻哈游记》其中的几十集 

更多作品详见官网：www.cqhanshu.com

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二维/三维动画制作实习生

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大专及以上学历，设计以及动画等相关专业，不要求有工作经验，在读生和应届生亦可，但需虚心好学。美术功底扎实，熟练3DMAX、MAYA和Photoshop图形手绘，能够独立完成景物、人物的绘制工作。美术功底优秀者优先考虑。精通3DMAX或者MAYA三维动画设计，有一定的创意能力和造型能力，具有良好的团队精神和沟通能力。

张先生 手机：15023222353 

廉政自爱，公私分明，汉蜀新廉政宣传动画宣传

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汉蜀动画：创意每一天，为客户带来更大的价值是我们的宗旨我们诚信，我们热情，我们是专业的重庆动画公司

2020年MG动画公司制作二维的价格和收费

影响主要来自于三类：1、文案脚本内容预估总时长 2、画面质量要求 3、制作周期是超短还是长

一般来说一个动画文案设定在3-5min的二维动画，动画制作公司一般报价是在一分钟3000到几万不等。需要结合实际文案来定价格

拿实例来讲1分钟和分钟的片子的前期准备其实差距不大

影片时长越长价格就越高,虽然人物角色作为一个MG二维动画来说是固定的，但是背景风格画面需要不停的更换，所以周期就更长

所以大家可以看到，同一个片子，分钟越长花的制作时间就越长，如果没有新的背景掺入，分钟数越长那么费用也可能降低

片子的成本费用的总原因体现动画公司最初设计的文案内容的知难易杂乱程度，文案时间长短，视频动画质量(分辨率)要求等，公司整体实力等有影响，所以在价格自然就形成了差异化

关于消防方面的知识可以参考博客另一片文章www.cqhanshu.com/index.php/2012/06/18/191.html

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首先我们列举动画制作过程中所用到的软件

给大家介绍一下怎么写关于角色动画，动画制作剧本方面的文章

初稿类型举例来说：这是我们做的周君记儿童火锅动画脚本

周君记儿童火锅脚本3

人物：（周爷爷，小周周，妞妞（女）,妞妞的奶奶）

周爷爷：性格和蔼可亲，喜欢小朋友，更爱研究美食

小周周：性格活泼，爱动，调皮捣乱

妞妞奶奶：慈祥和蔼，勤奋

妞妞：可爱温柔，性格开朗，爱卖萌

故事梗概：暑假到了，小周周和爷爷，妞妞和奶奶不约而同到乡下体验生活。到了目的地，大家不期而遇，喜出望外。一路上奶奶晕车，没有食欲，饭桌上不动筷。细心的小周周把这事给爷爷说了，央求爷爷想想办法。

爷爷拿出周君记儿童火锅，小周周让周爷爷和妞妞奶奶上座，妞妞和小周周为他们服务，奶奶闻着火锅的香味这时奶奶食欲大开，吃的很满足，然后周爷爷和妞妞奶奶夸小周周和妞妞是个孝顺的孩子，四个人来了一个合影喊出了“百事孝为先，美味在心间，从一岁吃到一百岁的火锅，周君记儿童火锅！

场景一、镜头展示各种乡村风景，一辆汽车开了过来，叮咚。。。。。。。妞妞扶着奶奶从汽车门走出来，站在后面小周周见状赶紧上去帮忙搀扶，爷爷帮着小周周背着书包

奶奶：谢谢你！小朋友，你真好

小周周喊到“奶奶不用谢！这是我们应该做的

奶奶回答道“哎！乖，都是好孩子。你叫什么名字啊

小周周回答到：我叫小周周，奶奶晕车我们扶着你走吧！

爷爷见小周周懂事一脸微笑

四个人慢慢消失在镜头

场景二、小周周跟妞妞在乡村草地嬉戏，奶奶把带的食物端上了桌，邀请小周周一起享用

奶奶“好啦！好啦！别玩了，吃饭了，快去洗手！乖！

来到洗手池，两个小朋友还在不停地嬉戏，小周周不停地往妞妞脸上浇水

场景三、两个小朋友坐在桌子上闻着奶奶做的食物，拿起筷子争先恐后的吃了起来，说道，奶奶你手艺真棒，奶奶一脸微笑，突然小周周看看奶奶筷子都没动，

小周周便好奇问道：奶奶你为什么不吃啊？还没等奶奶回答，

妞妞便抢先回答道：这是小孩子爱吃的，奶奶都不爱吃这些，爸爸每次买的好吃的，奶奶都不喜欢吃。

奶奶回答道：没事儿，只要你们爱吃就行了。

小周周眼睛一转，放下碗筷，便朝爷爷跑去，

妞妞和奶奶:小周周你去哪里啊？

小周周：“没事儿，我回去一下，你们等我“。说着一股烟的功夫，小周周就消失不见了

场景四：小周周跑到爷爷面前，把正在钓鱼的周爷爷拉了过来，

周爷爷：干什么啊？孩子，慢点儿慢点儿，小心我的鱼！！！！

小周周：爷爷你快过来，我有话跟你说

小周周拉着爷爷的说对他说；妞妞的奶奶不爱吃平时的饭菜，他觉得不可口，妞妞爸爸给她买的好吃的她也不喜欢吃，我知道爷爷你一定有办法，你把我们带来的在家做的儿童火锅给妞妞奶奶品尝一次好不？

周爷爷：好！好！好！难得我家乖孙子那么爱护老人，肯定帮你完成这个愿望，

小周周；太好了！太好了！爷爷你太好了，爱死你了。说着跑去妞妞家迎接奶奶跟妞妞来品尝爷爷做的美味

场景五、小周周把周爷爷和妞妞奶奶请到位置上坐好，自己系上成人用的围裙，憨态可掬，然后端出周爷爷事先准备好的儿童火锅，妞妞见状，上前帮忙，一起端到妞妞奶奶面前，然后小周周往锅里倒入各种配菜，拿起勺子盛了一碗放到妞妞奶奶面前。

小周周说道：奶奶，您尝尝，这是我最爱吃的火锅，

妞妞奶奶凑上前去问问了冒出的香味，然后妞妞奶奶说着“好香啊！看着好有食欲“说着妞妞奶奶拿着筷子尝了起来，放入嘴中，妞妞奶奶细细的品味起来。突然奶奶的表情一亮，说道“好好吃，这是人间美味啊！然后像个孩子一样的吃起来

周爷爷和孩子们见状也一起吃了一起，一起吃的有说有笑

饭后周爷爷和妞妞奶奶夸妞妞和小周周“你们都是孝顺的孩子“

小周周和妞妞”都是我们应该做的，爷爷奶奶！

结局四个人摆出poss（画外音：百事孝为先，美味在心间，从一岁吃到一百岁的火锅，周君记儿童火锅！）

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